HD PENTAX-DA★11-18mmF2.8ED DC AW
大光圈、超广角变焦镜头，专用于
与 APS-C 格式数码单反相机配合使用，提供
卓越的图像成像性能
字段可用于新一代 Star 系列镜头
摄影师的视角
专业摄影师通过他们引人入胜的作品展示了这款新变焦镜头的印象。
小林义明
小林 1969 年出生于东京，毕业于东京摄影学院（现东京视觉艺术学院）。 他拍摄了许多描绘自然之美的图像，从微观主题到广阔的风景。 2007年移居北海道，以Inochi no Keshiki（生命的风景）和Hikari no Iro，Kaze no Iro（光的颜色，风的颜色）等为主题拍摄照片。 他还组织了许多摄影展，包括Hikari no Iro，Kaze no Iro – Part 2和Inochi no Keshiki，Kita no Daichi kara（生活的风景，来自北方的土地），并出版了一本名为Inochi no Keshiki, Kushiro Shitsugen (钏路沼泽生活的风景)。 他是 2012 年 PENTAX 日历的特邀摄影师。 他还拍摄了 PENTAEX K-1 Mark II 产品手册中使用的示例图像。
“期待已久的超广角DA Star系列变焦镜头HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8ED DC AW终于面世了。由于它是为稳定的成像性能而设计的，宾得限制了它的变焦范围，以便在整个变焦范围内提供稳定的图像质量。尽管最大光圈为 F2.8，但它的设计也非常紧凑。由于 APS-C 格式提供了相当宽的景深，我可以轻松地用于泛焦摄影。通过在开放光圈下靠近拍摄对象，我还可以拍摄具有美丽散景（散焦）效果的照片。
“我还觉得，即使我在开放光圈下拍摄点光源时，这款镜头也能确保稳定的图像质量。它将点光源忠实地再现为点图像，即使在像场的边缘也不会引起过多的像差问题。我相信这将是拍摄天体以及夜景和照明场景的绝妙资产。
“其最显着的特点之一是对焦夹机构，它可以通过防止焦点的意外移动来最大限度地减少天文和快照摄影中的手动对焦错误。该机制通过在对焦模式切换为手动后立即将对焦环锁定到位，通过一个动作即可固定焦点。在我最近的旅行中，我拍摄了几张银河系的照片。令我感到非常欣慰的是，即使在微调构图时不小心碰到了对焦环，该机制也始终保持对焦点完好无损。夹杆足够大，即使在黑暗中也能轻松操作。缩放图像后，我可以轻松调整焦点。
“镜头还在其前端提供了一个凹槽，用于安装加热器，以防止天文摄影过程中出现结露。这对天文摄影师来说是一个很大的好处。
“我相信这款镜头将为所有摄影师提供广角摄影的乐趣和刺激，无论他们的专业领域如何。我希望许多 PENTAX 爱好者会发现它有吸引力和有用。 PENTAX 对这款镜头的热爱显而易见，尽管最近光圈驱动机制实现了数字化，但这款镜头旨在以机械方式驱动其光圈，使其能够安装在旧款 PENTAX 相机机身上。我真诚地敦促所有宾得爱好者尝试一次。”
Yoshiaki Kobayashi
小林 1969 年出生于东京，毕业于东京摄影学院（现东京视觉艺术学院）。 他拍摄了许多描绘自然之美的图像，从微观主题到广阔的风景。 2007年移居北海道，以猪内的风景（生活的风景）和光的色，风的色（光的颜色，风的颜色）等为主题拍摄照片。 他还组织了许多摄影展，包括Hikari no Iro，Kaze no Iro – Part 2和Inochi no Keshiki，Kita no Daichi kara（生活的风景，来自北方的土地），并出版了一本名为Inochi no Keshiki, Kushiro Shitsugen (钏路沼泽生活的风景)。 他是 2012 年 PENTAX 日历的特邀摄影师。 他还拍摄了 PENTAEX K-1 Mark II 产品手册中使用的示例图像。
村田一郎
阿尔卑斯摄影师。 1964年3月28日出生。从东海大学海洋科学与技术学院毕业后，村田在成为自由职业者之前在一家电器制造商工作。 随着数码时代的到来，他开始积极拍摄照片，在2010年4月的数码照片中以无边无际的轨道为名发布了一系列星光熠熠的山景照片，之后开始创作 在星景主题中。 他专注于只能用数字表示的作品，利用他自己开发的硬件和软件。 从 PENTAX K-5 开始，他就一直使用 PENTAX 相机，目前正在使用 PENTAX K-1 Mark II 进行照片项目。 他还出版了一本名为Tsubakuro（Tsubakurodake）的写真集。
“我通常在 PENTAX K-1 Mark II 机身上使用 15-30mm F2.8 变焦镜头。然而，我开始了为期一周的山之旅。 PENTAX KP 机身和新的 11-18mm F2.8 镜头的组合在新年假期中度过了 Tsubakurodake。我的设备包括用于 PENTAX KP 机身的 11-18mm F2.8 和 55-300mm F4.5-6.3RE 镜头以及用于 PENTAX K-1 Mark 的 15-30mm F2.8 和 28-105mm F3.5-5.6 镜头二体。我也在 PENTAX KP 机身上使用了 28-105mm F3.5-5.6 镜头。这意味着我使用 35mm 全画幅和 APS-C 格式的超广角变焦镜头拍摄图像。
“当我第一次看到 11-18mm F2.8 镜头时，我认为它相当笨重。但与15-30mm F2.8镜头相比，它绝对更紧凑。在尺寸方面，它看起来几乎与其他两个变焦镜头相当。这在阿尔卑斯摄影中产生了很大的不同，因为摄影师更喜欢使负载尽可能轻巧紧凑。虽然我尊重15-30mm F2.8镜头的成像性能，但我必须承认它感觉相当大和沉重。
“在实际使用 11-18mm F2.8 镜头拍摄照片后，我可以将其描述为 15-30mm F2.8 的 APS-C 版本，并且发现这两个镜头在成像性能方面几乎没有区别。即使我在照片中加入了太阳的大图像，我也很少遇到鬼影。只有当我将太阳定位在图像区域的右上角或左上角时，我才注意到重影。但是，由于我可以在取景器中轻松检测到它，因此我可以轻松地将其从图像中删除。我对 11-18mm F2.8 镜头唯一关心的是对焦环和变焦环的位置；因为它与 15-30mm F2.8 镜头相反，我在同时使用这些镜头时犯了一些错误。我只希望 PENTAX 将它们按相同的顺序放置。
“我还发现在实时取景模式下拍摄星空夜景时很容易对焦。事实上，这比使用 15-30mm F2.8 镜头要容易得多。看着背景逐渐模糊，我相信宾得已经对像差进行了彻底的光学补偿。星星保持完美的圆形，而它们的散景（散焦）区域的尺寸变得更大，而没有扭曲圆形的圆形图像。我认为这款镜头最容易对焦星星，仅次于新的 50mm F1.4。
“我很少使用滤镜，但偶尔会为某些场景或主题选择 ND（中性密度）滤镜。在这种情况下，11-18mm F2.8 镜头提供了滤镜使用的优势。我真的很欣赏摄影应用中的这种灵活性和多功能性。
“对焦钳机制在星光夜景摄影中非常方便。我通常使用一块胶带将对焦环固定到位，但有时会被风吹走。当聚焦环随着加热器的错位而旋转时，它也有可能被意外移除。为了避免这种担心，这种锁定机制对我来说非常有价值。
在我看来，与 PENTAX K-1 Mark II 和 15-30mm F2.8 镜头的组合相比，PENTAX KP 和 11-18m F2.8 镜头的组合更轻，体积更小.考虑到可靠的 55-300mm F4.5-6.3RE 已经上市，我一直期待推出另一款高性能变焦镜头，例如新的 11-18mm F2.8。随着它的上市，如果有一款小巧且高质量的 18-55mm 镜头，我相信对于许多 PENTAX 用户来说，将相机格式从 35mm 全画幅切换到 APS-C 是值得的。”
村田一郎
阿尔卑斯摄影师。 1964年3月28日出生。从东海大学海洋科学与技术学院毕业后，村田在成为自由职业者之前在一家电器制造商工作。 随着数码时代的到来，他开始积极拍摄照片，在2010年4月的数码照片中以无边无际的轨道为名发布了一系列星光熠熠的山景照片，之后开始创作 在星景主题中。 他专注于只能用数字表示的作品，利用他自己开发的硬件和软件。 从 PENTAX K-5 开始，他就一直使用 PENTAX 相机，目前正在使用 PENTAX K-1 Mark II 进行照片项目。 他还出版了一本名为Tsubakuro（Tsubakurodake）的写真集。
吉村和俊
1967 年出生于长野县松本市。高中毕业后，吉村在东京的一家印刷公司工作。 离开公司后，他在加拿大生活了一年，这促使他以摄影师的身份出道。 从那时起，他在东京期间在日本和国际上广泛旅行，雄心勃勃地参与各种摄影项目。 在将其作为摄影作品集出版之前，他对自己的主题进行了多年的深入研究。 他广受欢迎的风景画在构图上极具艺术性，以近乎抒情的方式将风和光交织在一起。 他的当地人肖像画也很受欢迎，因为它们描绘了主体的活泼和情感。 他最著名的作品包括：BLUE MOMENT、Sense of Japan、CEMENT 和 Zentoha no Tabi（A Journey to All Destinations）系列中的意大利最美丽的村庄。
“我一直在世界各地旅行。我在欧洲工作时，最常使用广角变焦镜头。多年来，我一直在等待 11-18mm 镜头的推出，它以 35mm 格式提供 17mm 至 27.5mm 的视角范围。
“当我第一次在西班牙使用这款新的 F2.8 镜头时，它的易用性给我留下了深刻的印象。它仅重 704 克，安装在 PENTAX KP 机身上时提供了完美的平衡，其重量几乎相同（703 克）。当我带着挂在脖子上的摄影器材在城镇里走来走去时，我完全没有感到任何压力。很多时候，我不得不将相机几乎笔直地对准，以捕捉雄伟的大教堂和高楼大厦，但镜头的对焦钳机制非常可靠。我可以很容易地想象，这种机制在拍摄星光熠熠的夜景和天体时可能是一个非常有用的设备。
“在我的旅行中，我越来越相信 F2.8 镜头是我的选择。即使我在黎明或黄昏的所谓“魔幻时刻”拍摄对象时，这种镜头也让摄影变得简单而有趣，因为我可以非常准确地确认取景器中的图像构图和焦点。在快照摄影中，我可以将光圈缩小两到三步，从而最大程度地减少相机抖动和对焦错误的风险，并扩大景深。
“它出色的成像能力也给我留下了深刻的印象。它在整个变焦范围内产生锐利、清晰的图像，同时防止边缘曝光不足。失真是广角镜头的常见问题，也被保持在最低限度，让我能够以更真实的图像捕捉历史建筑的内部和外部。
“PENTAX 推出这款镜头花了很长时间，但我确信PENTAX 的开发团队一定需要很多时间才能创造出如此非凡的广角摄影世界。事实上，这款 11-18mm 镜头是一款真正出色的变焦镜头，非常值得它的 Star 系列称号。我相信它会成为我未来环球旅行中必不可少的摄影工具。”
吉村和俊
1967 年出生于长野县松本市。高中毕业后，吉村在东京的一家印刷公司工作。 离开公司后，他在加拿大生活了一年，这促使他以摄影师的身份出道。 从那时起，他在东京期间在日本和国际上广泛旅行，雄心勃勃地参与各种摄影项目。 在将其作为摄影作品集出版之前，他对自己的主题进行了多年的深入研究。 他广受欢迎的风景画在构图上极具艺术性，以近乎抒情的方式将风和光交织在一起。 他的当地人肖像画也很受欢迎，因为它们描绘了主体的活泼和情感。 他最著名的作品包括：BLUE MOMENT、Sense of Japan、CEMENT 和 Zentoha no Tabi（A Journey to All Destinations）系列中的意大利最美丽的村庄。